《藏海传》与《折腰》：男频剧、女频剧都在“爱”什么

看完《藏海传》和《折腰》，对“男人搞事业，女人谈恋爱”这句(zhèjù)调侃有了更深体会。男频(nánpín)剧里的(de)女性怎样才有自己的高光？女频剧里的男性为何那么容易(róngyì)被赋魅？两部剧恰好呈现了当下流行叙事中性别角色塑造的典型困局。 男频《藏海传》：强者的虚妄(xūwàng)与“去爱”的必要 《藏海传》是(shì)典型的男频爽剧。男主藏(nánzhǔcáng)海是很强的，强到什么程度(chéngdù)呢？男主藏海强到令人咋舌，其成长轨迹甚至引发逻辑质疑：反派赵老板坐拥顶级资源，由大将军、掌印太监组成(zǔchéng)的“顶级天团”，本可(běnkě)轻易改朝换代，却孤注一掷地耗费巨大心血培养仇人之子藏海——这无异于养虎为患。即便要培养复仇工具，批量培养“质子矩阵”分散风险也是更优解。然而剧情偏偏让赵老板倾尽所有、如履薄冰地呵护藏海长大，最终成就其反(qífǎn)杀。这种“主角不死”光环(guānghuán)，正是男频剧的标配(biāopèi)。 如此强大(qiángdà)的男主，还需要爱情吗？男频剧中的女主，又该是个什么人设呢？香暗荼突破了传统工具人设定：她以独立人格参与权谋，既是武力值爆表(bàobiǎo)的质子，又是商业奇才，谋略上能与男性平等博弈，甚至让(ràng)藏海栽过大跟头（一盏灯让其倾家荡产）。从价值逻辑看，藏海非她不娶也说(shuō)得通——他(tā)欠她情，更欠她命：她的母亲因他而死。 可惜，演绎未能完全撑起设定。角色塑造(sùzào)上，香暗荼常被身边配角(pèijué)（如八公子）的(de)(de)光芒(guāngmáng)掩盖，甚至显出“恋爱脑”倾向，使角色在观感上弱化。这更印证了男频剧对女性角色的深层逻辑：仅凭爱情，无法匹配真正的强者(qiángzhě)。正如(zhèngrú)作家刘震云所言：“富人拿下女人只需要豪车的副驾驶(fùjiàshǐ)。”美女对顶级强者并非稀缺资源。赵老板为藏海奉上的“大师天团”、牺牲的高官显贵，其“价值”远非单纯的爱情所能比拟。男频剧中的女主，必须自身携带“硬通货”（能力、资源、独特价值），否则在强者的世界里，她的爱情便显得格外单薄。 女频《折腰》：理想爱人的载体与自我(zìwǒ)的退场 与男频剧“去情感化”的(de)男性形象截然相反，《折腰》这类女频剧中的男主，本质是女性情感投射的理想载体，现实中不大可能存在。魏劭的“宠妻蜕变”让(ràng)女观众们舒爽通泰，刘琰的疯魔制造戏剧张力。他们的性格需要复杂，但底色必须是“善良未泯的阳光大男孩”——因为其存在的核心意义(yìyì)，是服务(fúwù)于女主的爱情主线(zhǔxiàn)与理想中的成长。 为什么说他们是载体(zàitǐ)，不(bù)可能真实存在？因为无论是男频剧还是女频剧，都是“双强模式”。只要男人是强者，他就一定要尽可能掌控，也许在人设中(zhōng)他受尽苦楚，心理遭到戕害，但他并不傻，这是一个根本前提(qiántí)，他知道在爱情上被人牵着鼻子走，跟在卧榻之侧养虎为患一样危险，他是强者，即必(jíbì)控局。 这种对“理想爱人”的极致追求，往往伴随着女主独立性的消解。阅遍大量古言（有声）小说，其结局无外乎两种：一是女主封心锁(xīnsuǒ)爱专注(zhuānzhù)事业，终成太后或巨富，看爱情(àiqíng)(àiqíng)大戏如看(rúkàn)耍猴；二是智谋型女主在获得男主“真心”后，逐渐退化为“娇妻”——决策能力退化（如小乔后期），格局从家国缩回后院，依赖撒娇眼泪解决问题，最终成为(chéngwéi)依附型伴侣。爱情，在女频剧中常成为女主力量消散的起点。爱情本质是慕强，慕强即隐含(yǐnhán)强弱(qiángruò)关系。当女主将“得到男主宠爱(chǒngài)”视为最高(zuìgāo)成就，便自然交出了控制权。加上很多女频剧中的男主常设定为占有欲强、情感操控、冷热交替的高手，权力移交的过程无比“丝滑”。 之所以把这两部戏拿到一起说，是想起藏海说过一句，如果不复仇，自己都不知道可以(kěyǐ)干什么，会感到迷茫和无所适从，因为复仇已经(yǐjīng)成为(chéngwéi)他生活的核心动力。那么，女频剧如《折腰》，女主都不用谈恋爱了，她还能做(zuò)什么？当那个春闺梦里人兜兜转转也(yě)爱上了自己，真的要拒绝坐上(zuòshàng)他的副驾驶吗？这已非单纯编剧技巧问题，而是文化叙事中深植的性别角色模板在起作用。 我常常在想，这些(zhèxiē)包装精美的(de)“古偶”套路，这些躲猫猫式的男频女频剧，核心动力是不是太单一？比如(bǐrú)以复仇(fùchóu)或爱情为目的。目标达成之日，往往也是角色成长停滞、力量格局固化之时。无论包装成什么，其内在的权力逻辑已然完成编织。 其实，人生怎能(zěnnéng)两全呢？你既然爱上(shàng)了曹操（魏劭原型之一），便需接受(jiēshòu)其复杂性，而非幻想他兼具青春容颜与伟岸身高。就(jiù)像古言小说的两个结局一样，要么你看淡财富或权力，等来了爱情(àiqíng)；要么你堪不破，一条道走(zǒu)到黑也很好。财富和爱情都是很好的，很多人一样都不曾拥有过，又何必去(qù)奢求两样都在手(zàishǒu)？李银河所言极是：“要活就活个实实在在真真切切，真哭真笑，绝不在虚头巴脑的事情上浪费生命。苦是真苦，甜是真甜。” 影视剧中的性别困局，或许正源于对“虚头巴脑”之完美的过度追求，掩盖了真实人生的复杂与力量。 南方网、粤学习记者 任田(rèntián)